Suites de Bach transcrites pour la clarinette

 

Suites de Bach transcrites en Si bémol par François Faucon

Nous ne disposons que de deux copies des manuscrits des suites pour violoncelle de Bach. L'une date de 1726 et fut réalisée par l'un de ses élèves J.P. Kellner ; l'autre, la plus connue, fut effectuée en 1730 par sa seconde femme Anna Magdalena. Oubliées dès sa mort, les Suites de Bach ne sont redécouvertes qu'au début du XIXème siècle mais sans être réellement considérées. Elles sont alors tout au plus des exercices... Il faut attendre le début du XXème siècle et les enregistrements de Pablo Casals pour qu'elles retrouvent leur statut plein et entier d'œuvres musicales majeures.
            Longtemps, le seul arrangement disponible pour clarinette a été celui d'Ulysse Delécluse. Respectant la tessiture de son instrument et prenant des libertés parfois considérables avec les notes mêmes de l'œuvre d'origine, il dénaturait — malgré tout le respect que nous avons pour lui — l'esprit des Suites. On ne travaille pas Bach pour améliorer l'homogénéité de son aiguë et de son suraiguë ou simplement pour "délier" les doigts, pour perfectionner sa sonorité et sa technique. Ces aspects sont fondamentaux mais il existe bien des œuvres et des méthodes autres pour y parvenir. Les difficultés que rencontrera l'exécutant lors de son approche de ce monument musical, lui permettront bien au contraire de se familiariser avec Bach (absent du répertoire de la clarinette) et de s'initier à un phrasé musical et à un style inimitable articulés autour du rythme, de la mélodie, de l'harmonie et de la modulation. Et même au vibrato, qui longtemps ne fut pas naturel pour les clarinettistes.

 

 

La présente adaptation a été effectuée il y a de cela une quinzaine d'années à partir du fac-similé de la copie d'Anna-Magdalena Bach disponible aux éditions International Music Company. Son objectif est de mettre à la disposition du clarinettiste un matériel identique à celui du violoncelliste. D'où l'absence d'indications relatives aux doigtés de la clarinette ou de toute annotation d'interprétation. Ce travail reste à la charge de l'exécutant qui doit écouter voire chanter l'œuvre pour mieux retrouver et restituer son unité et son essence. Il permet en outre d'utiliser indifféremment la clarinette Sib ou la clarinette basse (et tout autre instrument de tonalité identique), de même tessiture que le violoncelle.
            Les différents accords joués par le violoncelle sont transcrits sous forme de petites notes. Par conséquent, chaque temps portera sur la première de ces petites notes et non sur la note principale. Certaines s'avèrent être inaccessibles avec une clarinette Sib ou compliquent inutilement la transcription. Leur mise entre parenthèses signifie qu'elles peuvent être supprimées.
           Le dernier problème, inhérent aux difficultés de lecture posées par le manuscrit, est celui des articulations. Aucune solution n'apparaissant totalement satisfaisante, l'exécutant pourra en adopter d'autres s'il en ressent la nécessité et aura soin d'éviter tout procédé arbitraire. La simplicité doit, selon nous, être privilégiée sur la futilité des ornements inutiles. Les fac-similé des manuscrits sont disponibles et doivent être utilisés parallèlement à cet arrangement.
            Laissons le dernier mot à des interprètes de légende qui ont donné à ces Suites leurs lettres de noblesse et dont l'écoute semble indispensable : Casals, Tortellier et Rostropovitch pour ne citer qu'eux.

 

François Faucon

François FAUCON a fait ses premiers pas de clarinettiste avec Frédéric GEISPIELER, clarinette solo de l'Orchestre Philarmonique de Nice et professeur de clarinette au Conservatoire National de Région de Nice de 1945 à 1979.
Il intègre en 1994, la classe de clarinette de Michel LETHIEC au CNR de Nice dont il sort avec le Premier Prix à l'unanimité. En 1996, il suit le cours de Philippe CUPER au Conservatoire National de Région de Versailles puis pendant quatre années les cours d'écriture musicale dispensés par Jean-Luc KUCZYNSKI à l'école "Polyphonies".
Poursuivant sa carrière en tant que professeur d'Histoire, il continue l'aventure musicale en réalisant des transcriptions pour clarinette.